MUJERES ATÓMICAS: MARIE DEVEREUX

Mujer de atributos divinos, no pasará a la historia por sus dotes interpretativas. Que va. Ni siquiera figura su nombre en wikipedia alguna. En una lista de las actrices sin acreditar más olvidadas del cine sí aparecería su nombre. Su apellído delata raíces francesas pero nació en Londres en 1941. A los 17 años comenzó a trabajar en televisión como actriz de reparto, claro está, sin acreditar. Sería en 1959 cuando se dió un paseo por los estudios de la Hammer y logró colarse en dos films del gran Terence Fisher. Siempre en papeles minúsculos, pero siempre preciosa. Primero en la exótica y poco conocida Los Extranguladores de Bombay (foto 1), y seguidamente en la fabulosa Las Novias de Drácula(1960), en la que resplandecía esbelta en el papel de una chica de pueblo. La competencia, en cuanto a reinas del grito, dentro de la Casa del Terror, era tremenda. Así que la buenaza de Marie Devereux tuvo que buscarse el pan en otra parte. Los (avispados) fans de Marie tendrían ocasión de ojear una vez más su impresionante figura -sin acreditar- en títulos menores como Hombre Marcado (Guy Green, 1961) o en Los Piratas de Blood River (John Gilling, 1962), en un papel, estilo las Mil y una Noches, que le iba de maravilla. Su logro más cinéfilo, para muchos, fue cuando dobló deslumbrantemente en varias secuencias a Elizabeth Taylor en Cleopatra (1963). Cuerpo y hermosura no le faltaba. Pero si en aTumbaAbierta valoramos a Marie como se merece, no solo es por su deslumbrante fotogénia, que dicho sea de paso, desata los instintos más primitivos de un servidor, sino por tener el placer de haber colaborado con génios de la talla de T. Fisher, ya citado, o un Samuel Fuller, gente de la que somos aférrimos seguidores en esta casa. Con el rebelde y pequeño matón del puro en la boca trabajó en Corredor sin Retorno(1963) y Una Luz en el Hampa(1964); un director y dos títulos que no necesitan presentación. En esta última sí estaba acreditada, Buff se llamaba su personaje, y que nosotros sepamos no se ha vuelto a saber de ella. Eso sí, una medalla a quien logre reconocerla entre tanto figurante en los films citados. Una pista, busquen en el encuadre a una delicada fuerza de la naturaleza, menos ligerita de ropa de lo que quisiéramos, sin línea de diálogo alguna, pero capaz de seducir con su mirada felina a todo hombre de provecho. Una vez más, aquellas explendorosas mujeres como Marie Devereux merecen todo nuestro respeto y admiración. Sin ellas la vida no sería lo mismo.

-MEMORABLE ENAJENACION FILMICA: "CORREDOR SIN RETORNO"

SHOCK CORRIDOR (Samuel Fuller, EE.UU. 1963) Una de las obras maestras del inefable Sam Fuller. Le dicen controvertido, polémico, violento, arrogante desquiciado... pero digan lo que digan estamos ante un maestro del séptimo arte dueño de un universo particular, lo que se dice acreedor de un estilo propio. Antiguo periodista (cubrió la Segunda Guerra Mundial en primera linea de fuego), Fuller fue un cineasta autodidacta y pura fuente de inspiración y estudio para gente como Scorsese, Tarantino o Jarmusch, a los que legaría sus conocimientos (concienzudos guiones y frenéticos y singulares diálogos), entre otras lindeces. Entre su enriquecedora filmografia podríais haceros un ciclo semanal empezando con este Corredor sin Retorno algo más que un demencial y psicótico film de serie B (terreno en el que Sam se movía como pez en el agua) lleno de sospechas, misterio y mala uva, como no podría ser de otra manera. En un argumento copiado hasta la saciedad un periodista finge estar loco para ya dentro del manicomio descubrir al autor de un crimen nunca esclarecido. Un grupo de ninfómanas vaga por el pabellón enloquecidas, un negro predica el racismo, un gordo afirma ser un famoso tenor, ... ¿Y los actores?, pues improvisando sus papeles ante la permisividad de un Fuller que ejerce su papel de rey del corral, saltando del blanco y negro al color y dotando a la camara con una intensidad visual y un dramatismo hoy casi perdidos. ¡Un delirio filmico de DIEZ! Tras haber quedado en estado de shock podréis recomponeros siguiendo con la filmografia esencial del hombre que con el puro permanente en su boca gritaba ¡acción! disparando su revólver. Realmente dignos de elogio serian el monumento anti-bélico del calibre de "Uno Rojo: División de Choque"(80), el thriller engañoso de "Manos Peligrosas"(53) con un enorme Richard Widmark y una trama de aupa, o la no menos confusa "Perro Blanco" (82). Luego elegiría "Underworld USA."(61), "La Casa de Bambú"(55), un western modélico como "Yuma"(57), o cualquier enrevesado (o denostado) filme que lleve su muesca.